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中国书法向何处去?
来源:四川省硬笔书法协会 时间:2016-02-22 14:42:02 点击:
                                                         中国书法向何处去?  

                                                            ____李书忠

中国书法向何处去?取这么一个标题,不是危言耸听,只为醒目引起人们思考而已。

       

                                                   大书法理念是历史的必然

 

最近,以退休分社领导的身份,列席新华社2016年工作会议的四川会场,听取了全国宣传部长会议精神的传达。中共中央政治局常委刘云山在讲话中提出,要树立大宣传的理念,才能真正统领全国宣传战线。作为一名长期从事新闻工作的老战士,顿生许多感慨。

当初,我们这些传统的正牌新闻工作者,曾看不起新生的网络宣传,认为是小儿科”。没想到,正是这些“小儿科“,把传统媒体冲了个七零八落,才使人警醒。中央专门发出了促进传统媒体与新兴媒体融合发展的指导文件,现在又即时提出大宣传的理念,统领传统媒体和新兴媒体,构成强大的宣传思想战线,必将对中国梦的实现产生更大的促进作用。再往前推一推,国务院的机构改革不也是按照大部制的理念而推进的吗?

回看我们的书法界,不是也在经历这样的过程吗?从二十世纪八十年代初开始,以庞中华等一批硬笔书法的先行者为首,掀起了中国近代硬笔书法发展的一个高潮。全国和各省市自治区,包括香港、澳门和台湾,甚至国外,都成立了硬笔书法协会组织,各地市州县级硬协组织也如雨后春笋般出现。当初,在一些传统书法界的人看来,这也是属于“小儿科“之类,甚至认为这不是书法艺术。可是,不管你认不认同,硬笔书法的高潮照样在全国蓬勃兴起。现在全国硬笔书法协会组织的规模和人数已超过了传统的毛笔书法。这还能熟视无睹吗?

中国硬笔书法协会主席张华庆先生,独具慧眼,适时提出了大书法的理念,并创办了全国唯一的《中国大书法》杂志。这一理念的基本定义是:以汉字为载体,包含各种书写和锲刻工具所创作的艺术作品,如书法、硬笔书法、篆刻、刻字等等。这是符合历史发展规律的认知,正被越来越高的书法界有识之士认同,但遗憾的是,还没有引起书法界和传统书法界的高层决策者的应有意识,还没有成为指导中国书法艺术发展的基本方针。

试想,如果中国大书法的理念能够得以实现,我们每一个中国人提起毛笔可以写一手漂亮的毛笔字,握起钢笔可以写一手漂亮的钢笔写,作为一个中国人还能不感到自豪吗?还能不感受到中华民族的伟大吗?难道这不是一个美丽的中国梦吗?

 

                                                                        继承与创新

 

从当前书法界的现状看,首先应强调的是继承,继承中华民族优秀的传统书法艺术,而不是戴着放大镜去猎奇一些并不体现优秀传统书法艺术的东西。

书法艺术发展到成熟阶段以后,形成了楷、行、草、篆四种书体,楷书作为基本功,这是书法艺术发展的历史,是优秀传统书法艺术的真谛。不能打着所谓创新的旗号,任意糟蹋,甚至取而代之。

那么,有没有创新的地方呢?我认为有,这就是书写内容的创新。我们不能设想,当代留给后世的书法作品都是为书写古诗和古文为内容的,这能够是不朽的书法作品吗?是值得传承的书法作品吗?

王羲之的兰亭序,号称中国第一行书,但它首先是一篇记叙兰亭集会的优美文章。没有这篇文章的传承,那有会于兰亭的胜况,这就是历史的记录。第二,这篇文章是王羲之处于最佳创作状态下书写而成的,所以成了天下第一行书,国之瑰宝。

我们现在临摹的很多名帖,不也是当年书家从往来的信件和书札传承下来的吗?

如果他们书写的内容也是些重复前人诗词文章之类,能够传成为我们今天的书法瑰宝吗?

世界上没有为艺术而艺术的艺术,也不会有为书法而书法的书法。

毛笔书法有两个发展方向,一个是坚持服务人民的方向,而不要成为官场和社会腐败的润滑剂。人民需要文化,书法家们通过书写优秀的古诗、古文、警名,进入寻常百姓家,既传承了优秀的书法艺术,又传承了优秀的民族文化。老百姓喜欢的书法大多是传统的书法,并不是那些怪、丑的所谓书法艺术。如果一幅书法作品动辄上万数万,甚至几十万元,何以能进入寻常百姓家。

另一个是创作出一批反映时代精神和风貌的书法精品。我们至今所称道的历中上有名的书法家,哪一个不是国学基础深厚、诗词歌赋全能的大家。他们传承下来的不仅是书法作品,而且是反映时代风貌的诗词歌赋,从而成为中华民族优秀的传统文化。当今的书法家们不仅要学习他们的书法艺术,更要学习他们深厚的国学基础,没有后者是创作不出一批反映时代精神和风貌的书法精品来的,这大概也是当今缺少书法大家的缘由吧。

 

                                                  当今发展的一个重点是硬笔书法

 

硬笔作为书写工具取代毛笔后,自然成了记录当今历史的书写工具。因此,首先写好钢笔字,应成为每一个中国人必修的课程。就像当年读书人首先要写好毛笔字一样。

中国硬笔书法协会提出的一个宗旨就是让亿万中国人写好中国字,这无疑是非常正确的。在这一方针指引下,各级硬笔书法协会组织在小学生、中学生、大学生和社会各阶层中开展了丰富多采的书法活动,范围之广,影响之大是其他书法组织不能相比的。、

值得可喜的是,近年来硬笔书法和毛笔书法出现了融合发展的新气象。中国书法家协会几年前成立了硬笔书法工作委员会,中国硬笔书法协会主席张华庆出任副主任;一些省级书法家协会组织也有硬笔书法家出任副主席,最近刚换届的山西省书法家协会,有三名副主席是山西省硬笔书法协会的主席和副主席;在基层地市县书协组织中,早已是你中有我,我中有你,不分彼此了。

但是,这显然是不够的。没有像宣传界那样,由中央出台传统媒体和新兴媒体融合发展的指导性文件,仅靠一些自发行为是行不成气候的。

2008年,我曾陪同庞中华先生到四川汶川大地震灾区捐赠他的刚笔字帖,所到之处,受到中小学生的拥簇之状,是任何书法家所达不到的。我们刚刚举办过的“九寨沟”杯中国西部藏汉文书法大赛,中小学生和老师、家长观看硬笔书法部分亦是更显热闹。更不用说我参加过的中国硬笔书法协会和湖北孝感市联合举办的“中国写字节”,万人硬笔书写现场之气势磅礴等。

这些可以说明一点,在当今的中国书法活动中,硬笔书法更接地气,更贴近现实。写好中国字,应该从硬笔开始。

与硬笔书法篷勃发展不相适应的一个现实是:由国家出钱办的各级书法家协会不搞硬笔书法,而从事硬笔书法的几乎全是无钱无人无办公场地的民办硬笔书法协会,这难道不是一个值得深思而应该改进和改革的吗?

硬笔书法的发展,同样也需要创作出一批反映时代精神和风貌的书法精品。而且作为当代的书写工具,搜集、整理、创作出这样的书法精品,更是责无旁贷。